Enmarcación Restauración ÓVALO RyE

Proceso de trabajo:

El estado de conservación que presentaba el lienzo era muy extremo ya que se encontraba fragmentado en siete partes con rotura de las mismas, sin embargo dichos fragmentos encajaban entre sí con bastante precisión resultando posible la visión global de la pintura.

Los fragmentos presentaban por el reverso numerosos parches adheridos con una cola de origen desconocido, dicho adhesivo se encontraba endurecido y por lo tanto con dificultades para su eliminación. Presentaba así mismo unas manchas de humedad y polvo generalizado .Destacar la ausencia de bordes o bandas de tensión y por lo tanto la imposibilidad de colocación sobre un soporte rígido. Toda la parte inferior del lienzo era un añadido posterior.

En cuanto al anverso, la policromía se conservaba en buen estado aunque presentaba numerosas faltas de policromía en las uniones de los fragmentos así como dos orificios con ausencia total de soporte y pintura.

Un barniz oxidado recubría la totalidad de la película pictórica , sin embargo no se contemplaban repintes ni intervenciones anteriores.

Se ha procedido a la protección de la policromía, mediante un empapelado con papel especial “manila” y aplicación de cola de conejo.

Se ha procede a la colocación de las piezas al hilo , entramando los hilos suelto sujetándolos con puntos adhesivos mediante una emulsión acrílica.

El lienzo se colocó entre dos tableros , protegido con tejido poliéster para eliminar deformaciones en base a la futura forración.

Han sido necesarios la colocación de injertos debido a los orificios que presentaban pérdida de soporte textil. Cortando exactamente la forma de la falta y uniéndola al original con puntos de adhesivo termofundible .Para ello hemos usado la tela de lino que posteriormente se ha utilizado en la forración del lienzo.

Se ha procedido a la forración o reentelado del lienzo con el fin de lograr la unión y definitiva consolidación de las distintas partes en las que se encontraba dividida la tela y así hacer posible la conservación y apreciación de la obra pictórica.

El reentelado consiste en adherir un tejido protector al soporte textil. Este proceso tiene diferentes técnicas en nuestro caso hemos optado por el método del engrudo o gacha por considerar el más apropiado para la recuperación de la obra.

Los pasos que se han seguido son los siguiente:

-Colocación de la tela nueva (con características similares a la original) tensada en un telar mecánico, se le aplica humedad con el fin de que esta ceda lo máximo posible para evitar posteriores movimientos .-Se aplica el engrudo o gacha a dicha tela y así mismo a la tela original, mediante espátulas dentadas con el fin de que esta quede bien estendida sin acumulaciones en una película muy fina.

-Se procede a la unión de las dos telas (original y tela nueva ) y se presiona con rodillos que saquen la gacha sobrante.

-Se aplica calor a base de planchas especiales y se unen así las dos telas de manera definitiva, eliminando en este mismo acto las bolsas y deformaciones.

-El método exige insistencia en la aplicación de humedad y planchado.

-Finalmente el soporte queda consolidado con la nueva forración y se puede proceder a la colocación en un nuevo bastidor desempapelado la policromía por el anverso quedando preparado el lienzo para la siguiente fase.

Teniendo en cuenta la laboriosa tarea de consolidación del soporte en esta fase podemos proceder al proceso de limpieza ; para ello se han hecho pruebas con mezclas de distintos disolventes hasta haber dado con la mezcla apropiada a las características del barniz a eliminar.

Aparejado de lagunas con estuco de yeso mate y cola animal .Posterior desestucado hasta dejar dichas lagunas a nivel de la policromía original.

Reintegración cromática de las lagunas estucadas , que con el método de “rigatino” reconstruye las partes perdidas de pintura original. Esta técnica consiste en yuxtaponer en forma pura rayas verticales más o menos finas hasta que la laguna queda reintegrada. En espesor y colorido se ajustan al original. La aplicación se efectua del claro al oscuro y del frío al caliente. En esta yuxtaposición una parte de las líneas es reconocible en su color puro y otra parte esta veladamente cubierta. El ojo del espectador encuentra una “vibración cromática” .La abstracción pretende una adaptación interpretativa de la forma y una adaptación al colorido original circundante.

Aplicación de un barnizado de protección , evitando así la exposición directa de la obra a los agentes ambientales de deterioro y al consolidación del retoque. Para esta operación hemos empleado barniz brillante y barniz de retoque Windsor & Newton.